Архипов мне в целом понравился, но поначалу не столько красными бабами, сколько ранними работами, они очень воздушные. Впрочем и красные бабы мне в итоге стали нравиться, они какие-то очень оптимистичные. Наверное поэтому Архипов их и рисовал, на фоне всего происходящего-то.
Архипов
читать дальшеАбрам Ефимович Архипов (1862 - 1930) был уроженцем Рязанской губернии, тоже с детства очень любил рисовать и в 1877 году был отправлен отцом в Москву - учиться в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Здесь его преподователями были Перов, Саврасов, Поленов и Маковский. В 1884 - 1886 годах Архипов учится в петербургской Академии художеств, но позднее возращается в родное училище, где с 1894 года служит уже преподавателем. От большевизма он вроде бы не пострадал - продолжал преподавать в своем училище, потом во ВХУТЕМАСе, выставлялся, в 1927 году получил звание народного художника. Умер в 1930 году от рака.
По реке Оке. 1889 год. Холст, масло. Третьяковка. Первая картина автора купленная П. М. Третьяковым.
Лёд прошёл. 1895. Холст, масло. Рязанский областной художественный музей.
Обратный. 1896 год. Холст, масло. Третьяковка.
Рыбаки. 1900-е. Холст, масло. Саратовский художественный музей.
Даже некоторые «передвижнические» картины воздушные.
Поденщицы на чугунолитейном заводе. 1895 год. Холст, масло. Третьяковка. Этюд к одноименной утерянной картине, написан на чугуниевом заводе в Гусь-Хрустальном.
Фигура ссыльного в белом картузе. 1892 год. Холст, масло. Третьяковка. Этюд для еще одной утерянной картины (По этапам).
Прочее передвижничество помрачнее.
Прачки. 1898? год. Холст, масло. Русский музей.
Девочка. 1900 год. Холст, масло. Астраханская государственная картинная галерея.
Старик. 1901 год. Холст, масло. Третьяковка.
В начале XX века Архипов увлекся русским Севером и часто ездил работать в Архангельскую губернию.
Северная деревня. 1902 год. Холст, масло. Третьяковка.
Северная деревня. 1903 год. Холст, масло. Третьяковка. Предположительно селение Нижмоозеро.
Церковь на Севере. Погост Чухчерьма. 1900-е. Холст, масло. Исторический музей.
После дождя. 1910 год. Рязанский областной художественный музей.
На Севере. 1909 - 1910. Холст, масло. Третьяковка.
К 1910-м Архипов окончательно отошел от передвижничества, а красного в его палитре прибавилось.
Возчики. 1909 -1910. Холст, масло. Ростовский областной музей изобразительных искусств.
Рязанский ямщик. 1916 год. Холст, масло. Вятский художественный музей.
Чаепитие. 1919 год. Холст, масло. Астраханская государственная картинная галерея.
Рязанский крестьянин. ? Холст, масло. Петербургский научно-исследовательский музей при Академии художеств.
Перед войной появляются и пресловутые красные бабы, причем как бы не лучшие.
Гости. 1914 год. Холст, масло. Третьяковка
Весенний день. 1913 год. Холст, масло. Козьмодемьянский музейный комплекс.
При большевичках Архипов иногда пишет и другие сюжеты.
Сенокос. 1922 год. Холст, масло. Третьяковка
За работой. 1926 год. Холст, масло. Третьяковка
Дворик. Конец 1920-х. Холст, масло. Третьяковка
Причем иногда прорывается нечто инфернальное.
Октябрь в деревне. 1920-е. Холст, масло. Рязанский областной художественный музей.
Но в целом красные бабы уже доминируют.
Девушка заплетающая косу. 1919 год. Холст, масло. Нижегородский художественный музей.
Молодая крестьянка в красной кофте. 1920 год. Холст, масло. Архангельское музейное объединение «Художественная культура Русского Севера»
Рязанская пригородная девица. 1928 год. Холст, масло. Рязанский областной художественный музей.
Крестьянка. 1916 год. Холст, масло. Третьяковка
Женщина в красном. 1919 год. Холст, масло. Нижегородский художественный музей.
Крестьянка. 1925 год. Холст, масло. Третьяковка
Молодая крестьянка в красном. 1926 год. Минский художественный музей.
Девушка в малиновом. 1926 год. Холст, масло. Российский музей музыки.
Девушка с кувшином. 1927 год. Холст, масло. Третьяковка
Девушка. 1920-е. Холст, масло. Русский музей.
Крестьянка в зеленом фартуке. 1929 год. Холст, масло. Третьяковка
В Инженерном корпусе Третьяковки до 25 февраля 2025-го проходит выставка посвященная творчеству Филиппа Малявина и Абрама Архипова. Общего у них не так много - оба были из очень бедных крестьянских семей и любили рисовать крестьянок в красном. Малявина я немного знал, Архипова не знал совсем. В целом, довольно интересно. Малявин мне скорее не понравился, а Архипов наоборот. Свет местами выставлен не очень и некоторые картины плохо видно. Народу довольно много, впрочем, это был вечер пятницы.
Малявин
читать дальшеФилипп Андреевич Малявин (1869 - 1940) был уроженцем Бузулукского уезда Самарской губернии, с детства очень любил рисовать и в 1885 году, на собранные односельчанами средства, отправился учиться иконописи на Афон, в русский монастырь св. Пантелеймона. Здесь он был замечен известным скульптором В. А. Беклемишевым и с помощью последнего перебрался в Петербург, где учился у Ильи Репина сначала в Императорской академии художеств, а потом в Высшем художественном училище. Еще будучи студентом Малявин приобрел определенную известность, а его дипломная работа, «Смех», произвела в 1899 году большой шум - совет Академии отверг ее за бессодержательность и диплом Малявин получил (и то, усилиями Репина) за серию ранних портретов. В 1900 году на Всемирной выставке в Париже эта же картина получила золотую медаль, принеся Малявину и международную известность. Сделавшись известным художником Малявин приобрел имение под Рязанью, где позднее в основном и работал. С большевичками он в общем не ужился, в 1922 году эмигрировал и жил в Париже, а позднее в Ницце, продолжая активно работать и выставляться. Немецкое вторжение 1940 года застало Малявина в Бельгии, он был арестован немцами по подозрению в шпионаже, вскоре отпущен, но возвращаться в Ниццу художнику пришлось пешком через всю Францию. Едва добравшись до дома он слег и вскоре скончался.
Определенную известность Малявин приобрел еще студентом, в основном, как портретист, причем писал и портреты на заказ.
Портрет художницы А. П. Остроумовой. 1896 год. Холст, масло. Третьяковка. Остроумова, как и Сомов, Петрова-Тхаржевская и И. Грабарь учились вместе с Малявиным у Репина. Картина передана в дар Третьяковке самой Остроумовой, в 1956 году.
Портрет художника К. А. Сомова. 1895 год. Холст, масло. Русский музей.
Портрет А. И. Петровой-Тхоржевской. 1898 - 1900. Холст, масло. Петербургский научно-исследовательский музей при Академии художеств.
Портрет художника И. Э. Грабаря. 1895 год. Холст, масло. Русский музей.
Об этом портрете сохранился забавный мемуар самого Грабаря: «Однажды он принес свой ящик с красками и, подойдя ко мне, просил попозировать ему для портрета... Малявин попросил у меня взаймы подрамник и в один сеанс нашвырял портрет, который произвел сенсацию в Академии. Портрет был закончен в один присест, и это так всех огорошило, что на следующий день сбежались все профессора смотреть его; пришел и Репин, долго восхищавшийся силой лепки и жизненностью портрета». Позднее, впрочем, художник и модель рассорились - в бытность Грабаря директором Третьяковки Малявин подписывал коллективное письмо против его деятельности, а Грабарь, в свою очередь, позднее не дал Малявину вывезти за границу его третьяковские работы, несмотря даже на окончательную бумажку добытую Малявиным у большевичков.
Портрет И. Е. Репина. 1900 год. Холст, масло. Третьяковка.
Старуха. 1898 год. Холст, масло. Третьяковка. Портрет соседки семьи Малявиных.
Портрет отца, Андрея Ивановича. 1890-е. Холст, масло. Художественный музей Ханты-Мансийска.
Еще один портрет отца. 1898 год. Холст, масло. Третьяковка.
Крестьянка закрывающая свиткой рот. 1895 год. Холст, масло. Третьяковка.
За книгой. 1895 год. Холст, масло. Третьяковка. Портрет сестры художника, Александры.
Портрет Ники Ратькова-Рожнова. 1898 год. Холст, масло. Третьяковка. Николай Александрович Ратьков-Рожнов - сын Зинаиды Ратьковой-Рожновой, сестры философа и публициста Д. В. Философова и двоюродной сестры С. П. Дягилева.
Портрет А. С. Боткиной. 1902 год. Картон, пастель. Третьяковка. Детский портрет внучки П. М. Третьякова, Александры Сергеевны Хохловой, актрисы, сценариста, педагога, супруги Льва Кулешова.
Портрет мальчика. 1890-е. Холст, масло. Третьяковка.
Портрет госпожи Поповой. 1899 год. Холст, масло. Русский музей.
Любовь к красному проявляется уже в ранних работах и со временем усиливается.
Крестьянская девушка с чулком. 1895 год. Холст, масло. Третьяковка. Еще одна соседка Малявиных.
Крестьянская девушка. 1899 год. Холст, масло. Третьяковка. Еще одна сестра художника - Прасковья Андреевна.
В начале XX века Малявин пишет в основном красочных крестьянок.
Бабы. 1899-1900. Холст, масло. Собрание В. Чеканова, Москва. Эскиз дипломной работы «Смех». Сама она вскоре после парижской выставки была куплена венецианской Международной галереей современного искусства.
Баба с ребенком. 1901 год. Холст, масло. Саратовский художественный музей
Девка. 1903 год. Холст, масло. Третьяковка.
Баба в жёлтом. 1903 год. Холст, масло. Нижегородский художественный музей.
Бабы. 1905 год. Холст, масло, Третьяковка
Вихрь. 1905 год. Холст, масло, Третьяковка Эскиз знаменитой картины.
Вихрь. 1906 год. Холст, масло, Третьяковка. Самая известная работа Малявина.
Две девки. 1910-е. Холст, масло. Третьяковка.
Крестьянская девушка. 1910 год. Холст, масло. Волгоградский музей изобразительных искусств.
Верка. 1913. Холст, масло. Русский музей.
Женщина в красной кофте. 1914. Холст, масло. Третьяковка.
В 1911 году, на очередной выставке Союза русских художников, Малявин представил «Автопортрет с женой и дочерью», выдержанный в совершенно новом для него стиле. Картина подверглась разгрому (она и правда ужасная) и Малявин на несколько лет перестал выставляться.
Автопортрет с женой и дочерью. 1909-1911. Холст, масло. Художественный музей Ханты-Мансийска. Картину Малявин увез за границу, позднее она была продана частному лицу, но в 90-е годы выкуплена и возвращена на родину.
Во время Мировой войны творчество Малявина становится совсем мрачным.
Старик у очага. 1915 год. Холст, масло. Рязанский областной художественный музей
Мужской портрет. 1916 год. Холст, масло. Рязанский областной художественный музей
Портрет В. А. Беклемишева. 1910-е. Холст, масло. Петербургский научно-исследовательский музей при Академии художеств. Человек благодаря которому Малявин и стал художником представлен в каком-то уж совсем инфернальном виде.
В эмиграции Малявин продолжал активно писать и выставляться, был весьма востребован как портретист. Большая часть этих работ остается за рубежом.
Портрет Мары Олив. 1920-е. Холст, масло. Саратовский художественный музей. Мария Константиновна Олив, известная меценатка, супруга Юрия Анатольевича Мамонтова, племянника Саввы Мамонтова и друга В. А. Серова. Непонятно где этот портрет создан, в России или уже за рубежом. Сам портрет тоже не сказать чтобы комплиментарный, особенно на фоне серовского и репинского.
Портрет балерины Александры Балашовой. 1924 год. Холст, масло. Художественный музей Ханты-Мансийска. Портрет Александры Михайловны Балашовой, солистки Большого театра, позднее парижского хореографа.
Старуха. 1927 год. Холст, масло. Собрание А. Ю. Смузикова, Москва.
Пётр. 1928 год. Холст, масло. Частное собрание, Москва.
Цыганка. Около 1929-го. Холст, масло. Собрание А. Ю. Смузикова, Москва.
Портрет доктора Карела Крамаржа. 1929 год. Холст, масло. Собрание А. Ю. Смузикова, Москва. Портрет известного чешского националиста-русофила.
Блог Сергея Собянина Уникальному московскому сервису «Социальная служба в больницах» исполнилось уже три года. За это время социальные координаторы помогли пациентам стационаров и их близким более 250 тысяч раз. Они берут на себя немедицинские вопросы, решением которых раньше занимались медсестры и врачи: могут связаться с родными пациента, присмотреть за его ребенком, а после выписки — помочь в быту тем, кто живет один.
Разуваев В. История внешней политики России. Кн.6: От Елизаветы Петровны до Петра III
В переводе на русский язык это либо: При Елизавете Петровне и Петре III, либо: От Елизаветы Петровны к Петру III, либо: Елизавета Петровна и Петр III. А не вот это вот.
«Нортгемптон» - «Арлекинс» В первом тайме «арлекины» играли лучше и вели в счете, а хозяева слишком часто нарушали. Во второй половине «святые» собрались, а гости ее, в общем, провалили - масса ошибок плюс желтая (со штрафной попыткой) и, в итоге, продули. Атака у обеих команд, в целом, гораздо лучше обороны - 9! попыток (пять у хозяев и четыре у гостей). Обе команды взяли бонусы: хозяева - атаки, а «куинс» - и атаки и защиты разом. Маркус занес две красивые попытки, забил штрафной, но не забил одну реализацию - 19 очков из 29 набранных всей его командой.
читать дальше«Бат» - «Бристоль» В первом тайме хозяевам занесли аж четыре попытки и к перерыву они проигрывали с крупным счетом. Во втором «Бат» отчаянно пытался отыграться и занес трижды, однако догнать гостей так и не смог (судья-хорёк по ходу встречи не засчитал хозяевам еще три попытки). Довольно неожиданное домашнее поражение «Бата». Обе команды взяли бонус атаки - 4 попытки у «Бата» и 5! у «медведей».
Топ-14
6-й тур
«Ла-Рошель» - «Лион» Хозяева в первом тайме играли несколько ослабленным составом - без Скелтона, Астоя и Атонио и проч. и не сказать чтобы очень преуспели, уйдя на перерыв при счете 14:15. Во втором тайме последовали замены, дела у морячков пошли гораздо лучше и равная игра постепенно перешла в разгром гостей (5 попыток хозяев против одной «Лиона»). «Ла-Рошель» в итоге победила с бонусом. читать дальше
«Клермон» - «Тулон» Упорная борьба в плохую погоду - ливень, всего одна попытка (у хозяев), все остальные очки набраны штрафными (ни одного промаха, ни у тех, ни у других). «Тулон» долго вел в счете и все решил штрафной хозяев на 76-й минуте, обидное поражение с разницей в очко (гости взяли бонус защиты). Все очки «Тулона» набраны Батистом Сереном, пробивавшим дальние вместо Гарбизи и забившим все 6 штрафных.
Петр I стал первым царем, на жизнь которого его подданные считали возможным совершить покушение. Об этом говорили и опальные бояре Соковнины в 1697 году (они собирались зарезать царя на пожаре) и участник Астраханского восстания Степан Москвитянин: «А буде бы он... платье немецкое носить и бород и усов брить перестать не велел и его б за то... убить до смерти». Даже простой посадский Сергей Губин посмел в кабаке ответить на тост о царском здоровье: «Я государю вашему желаю смерти...».
Теперь и незнатные подданные своими глазами видели государыню - не тихую набожную царицу-заступницу, а не отказывавшуюся от доброй чарки «телесную» чернобровую «бабу», не сильно отличавшуюся от других представительниц слабого пола со всеми присущими ему качествами. И образ этот, как и стиль жизни царского двора, мог вызывать отнюдь не благочестивые мысли... Самой Екатерине в начале 1723 года пришлось разбирать дело ее придворного конюха Ефрема Тяпкина. 30 ноября 1722-го ее четырнадцатилетняя дочь Анна каталась... по Большой Морской улице Петербурга. Сопровождавший ее верхом Тяпкин «с простоты» предложил, «чтоб к нему в квартиру пожаловали их высочество квасу пить». Царевна не согласилась, а по возвращении жена конюха сделала ему выговор - мол, высочества употребляют только «ренское». Тяпкин объяснил бабе: были б у него деньги, он бы и водки предложил царской дочери, «ведь де такие же люди, что и мы, пьют не токмо ренское, но и вотку, и напився хотят де и блудитца», притом «не токмо болшая, но и маленькая уже того ж де хочет»... Слышавший занимательную беседу сосед и узнавший о ней на исповеди духовник жены конюха донесли властям... Хамоватый конюх отправился на каторгу. Но характерно, что подобное «дерзновенное вранье» в эпоху дамского правления будет встречаться не раз.
...Ответом стал известный указ Петра от 23 июля 1723 года: «Как всем известно, что со времен первого гетмана Богдана Хмельницкого... все гетманы явились изменниками и какое бедство терпело от того наше государство...»
...«Повседневные записки» Меншикова фиксировали, что государыня, бывало веселилась до двух-трех, а то и до пяти часов утра. Тогда приходивший с обычным визитом Меншиков должен был в приемной дожидаться до часу или двух дня, пока «почивавшая» Екатерина изволит проснуться. Порой терпения не хватало, и он, не дождавшись, уходил по делам. Кстати, судя по тому же «журналу», сам Александр Данилович к старости стал вести куда более здоровый образ жизни: рано вставал, во дворце бывал постоянно, но в ночных развлечениях не участвовал - уезжал домой и обычно в 10 - 11 часов вечера ложился спать.
Авиакомпания Emirates запретила брать на борт самолета пейджеры и рации после массовых подрывов беспроводных устройств в Ливане. Об этом сообщило агентство Reuters со ссылкой на авиаперевозчика. «Всем пассажирам, путешествующим в Дубай, из Дубая или через Дубай, запрещено провозить пейджеры и рации в зарегистрированном или ручном багаже», – говорится в заявлении. www.vedomosti.ru/politics/articles/2024/10/05/1...
Сегодня 3 октября - день немецкого единства Хотелось бы использовать этот повод и поделиться выводами одной из моих самых любимых статей. Выводы сделаны на основе базы данных на 985 человек, которые мы собрали вместе молодыми коллегами. Спустя более 30 лет после объединения восточные немцы слабо представлены в элитах. Их процент в руководстве ниже доли в населении. “Осси” практически не представлены в закрытых элитных группах (военные, судебная система), доступ в которые требует специального длительного образования (представители данных групп получали его еще в Западной Германии), а продвижение по службе менее прозрачно. Средние показатели представленности «осси» среди руководства СМИ, административных элит, лидеров религиозных объединений невелики, однако есть положительная динамика. Резко увеличилась доля бывших граждан из ГДР в научной элите. В то же время их участие в управлении профсоюзами, культурными и общественными организациями, а также структурами, которые занимаются обеспечением внутренней безопасности, снижаются. читать дальше Последние исследования показывают, что восточные немцы хорошо представлены в политических элитах. Но, как обычно, есть нюанс. Когда мы собрали свою базу данных и посмотрели более дифференцированно, то выявилось: - восточные немцы хорошо представлены в Бундестаге (16%). Что способствует их представленности? Демократическая форма и территориальный принцип рекрутирования (выборы от округов), а также сильная партийная система - лифтами для “осси” являются “Левая партия” и “Альтернатива для Германии”. - в исполнительной власти на федеральном уровне ситуация иная. Восточные немцы получили только 2 министерских портфеля. Среди статс-секретарей - только 3% “осси”, среди парламентских статс-секретарей - 9%. Соответственно, восточному немцу гораздо сложнее получить пост, на который назначают, а не избирают. - данные земельного уровня показывают высокую представленность восточных немцев (25% глав земель и 20% министров). Но такой хороший результат обусловлен географическим делением: министерские посты в восточных землях без Берлина составляют 30%, а с Берлином – 36% от всего количества мест в 16-ти земельных правительствах. При анализе ситуации по землям возникает другая картина: во всех западных землях министерский пост занимает только один восточный немец (1%) В руководстве восточных земель, напротив, много выходцев с запада. Хорольская М.В. (2024) Восточные немцы в элитах объединенной Германии: проблема недопредставленности // Общественные науки и современность. № 1. С. 92–105.
Малышев А.В. По ту сторону Разина: Патриарх Никон и крестьянская война 1670 - 1671 годов М., Эдитус. 2024г. 228 с. Уникальное историческое исследование (с привлечением обширного библиографического материала) известного нижегородского писателя: историка и краеведа... Ход восстания, его масштабы, зримо указывают на то, что возглавлял его не только лихой донской атаман. Явственно вырисовывается фигура еще одного «интересанта», который вполне мог быть руководителем этого выступления. Эта фигура - опальный патриарх Никон. Автор предлагает свою версию трагических событий конца 60-х – начала 70-х годов XVII века...
Когда чеченский окадемик призвал отменить теорию Дарвина и ему поддакнула пара церковных чинов верещали на каждом углу - «в РПЦ призвали отменить Дарвина!!1». Вчера патриарх заявил, что эволюционная теория не противоречит христианскому вероучению (что правда) иии... тишина. В РПЦ ничего видимо не призвали. Очень показательно.